處在 行業(yè) 轉(zhuǎn)型的關(guān)口，對于中國電影未來的探討從未停止。一方面，國產(chǎn)電影總量在2018年突破1000部；另一方面，2019年前5個月的分賬票房和觀影人次同比都出現(xiàn)下降，為2011年來首次。
數(shù)年間以票房、觀影人數(shù)乃至電影院數(shù)量為代表的高速增長接近尾聲？中國電影需要什么樣新模式和路徑？
“中國電影必須通過高質(zhì)量發(fā)展來實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級?！痹谌涨芭e行的第22屆上海國際電影節(jié)上，多位業(yè)內(nèi)人士表示，中國電影的發(fā)展亟須產(chǎn)業(yè)本身“提質(zhì)創(chuàng)需”，以此來推動轉(zhuǎn)型升級。
“當我們影片達到一定數(shù)量，當我們票房也到了一個高度的時候，我們下一步應(yīng)該做什么。我覺得數(shù)量也好、票房也好不是我們追求的目標，重要的是質(zhì)量的提高?！敝袊娪肮煞萦邢薰究偨?jīng)理江平在出席上海電影節(jié)金爵論壇時表示。
來自互聯(lián)網(wǎng)影視 行業(yè) 的騰訊集團副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武對此也有清晰認識：“我們一定要看從9億的年度票房增長到600億以上的年度票房，最核心的動力是什么？我覺得14億電影觀眾對美好生活的向往，對優(yōu)秀影片的追求是支撐整個電影 行業(yè) 創(chuàng)作的最原動力。”
從規(guī)模到質(zhì)量，中國電影 行業(yè) 正在經(jīng)歷改革開放以來最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折之一。除了繼續(xù)抱有信心和樂觀，選擇正確的方法論和發(fā)展路徑，是影響中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的關(guān)鍵。
電影的態(tài)度：好作品是信心的根基
2008年至2018年，中國電影總票房由43.41億元漲至600億元，增長約13倍。其中國產(chǎn)電票房達到378.97億元，占比62.15%。影院銀幕數(shù)量超過6萬塊，穩(wěn)居世界首位。
然而近兩年，依靠投資擴大規(guī)模，尤其是擴大放映規(guī)模拉動增長的模式已經(jīng)遇到瓶頸，外生動力拉動產(chǎn)業(yè)的作用明顯減弱。
“在600億的時代以后，中國電影怎么發(fā)展？”上海電影集團董事長任仲倫認為，從2018年開始中國電影已經(jīng)穩(wěn)步發(fā)展，今年肯定也是處在穩(wěn)定發(fā)展的狀態(tài)當中?！斑@種穩(wěn)定的狀態(tài)對我們來講有它的好處。”
在參加了上海電影節(jié)的多場活動之后，程武也注意到，大家談?wù)撟疃嗟倪€是面對未來的信心問題：整個 行業(yè) 正在經(jīng)歷一場深刻變革，產(chǎn)業(yè)增速在放緩，而且面臨不少問題和挑戰(zhàn)。但他表示對未來仍然保持樂觀。
首先，在內(nèi)容供應(yīng)層面，“從過去幾年來看，只要出現(xiàn)口碑佳作，都會引發(fā)巨大的觀影熱潮，今年春節(jié)檔的《流浪地球》就是一個很典型的例子?！背涛湔f。
其次，在市場容量方面，2018年中國的總觀影人次達到17.16億人次，超越北美、位居全球第一。劇集方面，總播放量也達到了4800多億次?！翱梢钥吹?，僅就國內(nèi)，就是一個非常龐大的受眾市場。”
另外，在發(fā)行設(shè)施方面，中國的熒幕總數(shù)今年突破了6萬塊，全球最多；劇集的播放平臺也已非常完善和豐富。豐富的數(shù)字內(nèi)容生態(tài)，以及發(fā)行、在線票務(wù)平臺的深度融合，構(gòu)建起了比較全面的宣發(fā)能力。
“最關(guān)鍵的還是要回到內(nèi)容上，要打造出好的作品，這是一切信心的根基?！背涛湔J為，中國影視 行業(yè) 經(jīng)過多年快速發(fā)展已經(jīng)具備一定基礎(chǔ)，特別是在助力中國文化走出去方面，影視依然是最為重要的載體。
北京文博會最新的IP“出海”報告顯示，排名前20的“出海”IP中，具備影視形態(tài)的IP占了八成。比如，騰訊影業(yè)參與出品的《流浪地球》排名第一?！拔磥?，想走向全球市場，我們對內(nèi)容品質(zhì)的要求就要更高。”程武表示。
北京光線傳媒股份有限公司董事長王長田也認為，影視 行業(yè) 在過去過年的發(fā)展中打下了當前品質(zhì)整體提升的基礎(chǔ)?！叭绻晕迥甑膮^(qū)間來看，中國電影的進步是非常明顯的?！?/p>
而且，五年來國產(chǎn)電影在類型上也有很大拓展，“科幻片、當代奇幻、戰(zhàn)爭、英雄、真實事件改編這些熱門的類型五年前都是沒有的，或者說是非常少見的。”王長田說。
電影的時代命題：深耕細作高質(zhì)量發(fā)展
“要打造出好的作品”是電影人的共識。
“當影片達到一定數(shù)量，票房也到一個高度的時候，我們下一步應(yīng)該做什么？我覺得數(shù)量也好，票房也好，不是我們追求的目標，重要的是質(zhì)量的提高?！苯奖硎?/p>
任仲倫則回憶說，前幾年中國電影票房的迅速增長使 行業(yè) 出現(xiàn)“沖動”，但實際上中國電影不急于要在哪個點上、要在哪個時間去超越?！拔覀兏嗟匾伎荚谥袊氖袌錾显趺葱纬晌覀冏约旱淖龇?、打法、風格和道路，這是2018年給整個電影 行業(yè) 的冷靜思考?！?/p>
在進入“穩(wěn)定發(fā)展的階段”之后，中國電影可能愿意用更多時間去打造精品力作，產(chǎn)生應(yīng)有的影響力?！拔覀冊谙肴绻院箅娪笆穼W(xué)家 研究 我們這十年的電影，真正能夠被記載的是哪些影片？除了票房記錄以外，我們是不是提供了一些有思想力量、有藝術(shù)力量的影片，能夠為后人在觀看的時候能夠看到那個年代我們藝術(shù)家的創(chuàng)造，而不是簡單的制造。”任仲倫說。
新的時代給 行業(yè) 提出了新的命題。程武提到，從投資回報看，影視其實是個高風險產(chǎn)業(yè)，如果靠“押寶”，很難確保自己有持續(xù)的好運氣，要堅持在內(nèi)容布局上做垂直深耕。程武表示，在實踐中騰訊有一個非常重要的心得：內(nèi)容產(chǎn)業(yè)雖然重創(chuàng)意，但長線成長關(guān)鍵還是要基于用戶需求，去挖掘、培育和深耕各個垂直賽道，構(gòu)建出系統(tǒng)的內(nèi)容組織能力。因此，騰訊影業(yè)率先推出了時代旋律、東方故事等六大文化產(chǎn)品系列，并一直按照這個思路在深耕探索和輸出作品。目前。時代旋律系列，已有8部聚焦現(xiàn)實主義的劇集，入選國家廣電總局公布的兩批百部重點電視劇選題名單。
其實 行業(yè) 轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展的一個表現(xiàn)，就是“服務(wù)于黨和國家的中心工作大局，弘揚主旋律，弘揚正確的價值觀，這是主流電影公司義不容辭的責任?！蓖蹰L田在論壇上總結(jié)。
電影的回歸：本質(zhì)是文化與藝術(shù)創(chuàng)作
作為一個重要的藝術(shù)門類，電影 行業(yè) 的高質(zhì)量發(fā)展，就是必須回到文化與藝術(shù)的創(chuàng)作本質(zhì)上。
談到目前電影發(fā)展現(xiàn)狀，導(dǎo)演寧浩表示，隨著互聯(lián)網(wǎng)和影像技術(shù)門檻的大大降低，市場的擴大，商業(yè)行為越來越多，但是作為導(dǎo)演不要被太紛亂的機會拉跑。
任仲倫則認為，即使在類型片中仍能夠塑造具有文學(xué)價值的形象。如有的電影雖是明星在扮演，但是角色身上的文學(xué)力量、藝術(shù)力量還是在的?！拔医?jīng)常看到很多作家和導(dǎo)演說類型電影不要人物，只要關(guān)注幾個點，甚至強調(diào)電影就是構(gòu)思，人物不重要?？晌矣X得電影就是人物，所有情節(jié)是人物關(guān)系和人物性格的展開，好的人物在哪里斗可以自然地把這些情節(jié)自然流露?！?/p>
在程武看來，電影創(chuàng)作需要堅持和關(guān)注作品的文化內(nèi)核。他舉例說，騰訊影業(yè)近年“出?！碑a(chǎn)品的成功也印證了這個道理：帶有強烈中國符號特質(zhì)的《影》在海內(nèi)外獲得了非常多的認可和贊譽；《流浪地球》也將被翻譯成28種語言、面向全球190個國家和地區(qū)的觀眾播放。
“稍后大家可以看到，在‘東方故事’系列里，將有更多具有中國文化內(nèi)核和底蘊的作品，包括由故宮博物院擔任監(jiān)制的《故宮如夢》。未來，我們希望能夠打造更多動人的故事，把中國文化帶向全球的每一個角落。我始終相信，好的故事，是最好的文化語言，而文化則是每個好故事背后的靈魂所在?！背涛浔硎?。
面向未來，任仲倫說，2019年開始最值得注意的就是從數(shù)量時代進入質(zhì)量時代、從追求高票房的目標變成追求高品質(zhì)的時代?！懊看挝铱词澜珉娪?00部影片作品。我也在思考，我也愿意為此行動?！?nbsp;
--本內(nèi)容由智匯中經(jīng)(上海)管理咨詢有限公司真實提供，智匯中經(jīng)提供：可行性研究報告、 扶持資金申請報告、 節(jié)能評估報告、 項目申請報告、 項目建議書、 社會穩(wěn)定風險評估、 商業(yè)計劃書、 立項申請書、 安全評估報告、 項目實施方案等業(yè)務(wù)咨詢工作。