1.3 項(xiàng)目背景
1.3.1 我國(guó)影視作品發(fā)展概況
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)的影視作品已經(jīng)蓬勃發(fā)展起來(lái)，有了自己的創(chuàng)作模式。但是在創(chuàng)作的過(guò)程有很多的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。
我國(guó)影視作品創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)也是很明顯的，文化產(chǎn)業(yè)越來(lái)越受重視，居民對(duì)文化娛樂(lè)產(chǎn)品的消費(fèi)欲望和消費(fèi)能力均快速提升。國(guó)內(nèi)近幾年涌現(xiàn)出很多高質(zhì)量的作品，使得中國(guó)影視市場(chǎng)有了很大的提高，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)的提升，電影電視也有了其自身的積累，國(guó)家的政策支持，龐大的目標(biāo)群體，題材上，我國(guó)是一個(gè)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的國(guó)家，可以發(fā)揮名族題材優(yōu)勢(shì)，抓濃郁民族特色題材。
從創(chuàng)作上看國(guó)內(nèi)電影摸索出一條主旋律片，藝術(shù)片和商業(yè)片互相兼容的電影美學(xué)道路，我國(guó)電影在通俗故事中蘊(yùn)含著民族主流的價(jià)值核心美學(xué)觀念，從深層次上啟發(fā)觀眾。
我國(guó)影視作品創(chuàng)作的劣勢(shì)，首先，好的創(chuàng)作題材的缺乏，題材上沒(méi)有新穎，與外國(guó)電影相比較，我國(guó)的劇情很慢熱，吸進(jìn)不了大眾，不能一次性抓住觀眾的眼球，而美國(guó)這幾年的片子中很重視這些，題材上的創(chuàng)新的新穎，我國(guó)電視也是出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，和美國(guó)電視劇相比，國(guó)內(nèi)電視劇跨度不大，節(jié)奏速度慢，而美國(guó)電視劇通?？缍却?，速度快；其次，國(guó)內(nèi)影視作品在劇本上缺乏深厚的內(nèi)涵，而且只滿足于國(guó)內(nèi)的文化內(nèi)涵，卻很少剖析海外，對(duì)于海外文化缺乏深入了解。最后，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)創(chuàng)作資金不足，文化隔閡，中西方文化的差異性，國(guó)內(nèi)影視作品創(chuàng)作過(guò)程中的市場(chǎng)營(yíng)銷準(zhǔn)備不充足，缺乏宣傳力度，嚴(yán)重影響了片子的影響力。
1.3.2 當(dāng)前我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的變革
在文化產(chǎn)業(yè)占據(jù)社會(huì)重要地位的同時(shí)，在各個(gè)方面對(duì)文化的追求都是不可言喻的，所以在以后的影視作品發(fā)展中，對(duì)于文化內(nèi)涵的追求是必需的，目前我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展近年來(lái)有所發(fā)展，但是呈現(xiàn)不平衡趨勢(shì)，外國(guó)大片仍舊占據(jù)主導(dǎo)地位，在未來(lái)的道路上，中國(guó)影視市場(chǎng)會(huì)更加重視文化內(nèi)涵，在題材上大力融入文化內(nèi)涵，加深影視作品的自身內(nèi)涵，滿足當(dāng)下人們的需求。
在當(dāng)下社會(huì)，女性占據(jù)主流性，在未來(lái)的作品題材上更加注重獨(dú)特的自然景觀和人文風(fēng)貌，用浪漫喜劇的形式，現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情題材，在未來(lái)的影視作品的變革和發(fā)展中融入現(xiàn)實(shí)和人文特色。中國(guó)影視作品的民族化，地域化，技術(shù)化和女性化的發(fā)展趨勢(shì)是其未來(lái)發(fā)展演變的風(fēng)向標(biāo)和指示路，這種加入了情感元素的商業(yè)影片必將會(huì)成為未來(lái)一個(gè)主流的傳播模式。
文化一般都是把它當(dāng)作民族性、即一個(gè)民族不同于其他民族的那些特征而言。聾人作為少數(shù)群體，在群體發(fā)展的過(guò)程中，手語(yǔ)得到發(fā)展和交流，而且聾人共享的習(xí)俗、禁忌、價(jià)值觀等也逐漸得以確認(rèn)，并進(jìn)一步發(fā)展成為聾人文化。
聾人文化可以定義為聽(tīng)力損失或無(wú)聽(tīng)力的群體所特有的文化現(xiàn)象。它由獨(dú)特的聾人語(yǔ)言、心理、個(gè)性、交往、風(fēng)俗、藝術(shù)、文學(xué)、價(jià)值觀等組成。聾人文化是非主流文化之一，反映了當(dāng)代文化發(fā)展的多樣性。電影、電視作為文化傳播的媒介，從一個(gè)側(cè)面反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)。
本項(xiàng)目以聾啞人“啞妹”杜笙人生歷程為題材，以回憶的倒敘手法來(lái)展現(xiàn)女主角跌宕起伏又努力奮斗的前半生，創(chuàng)作數(shù)字電影與電視劇。通過(guò)項(xiàng)目影視劇來(lái)探究聾人文化及社會(huì)對(duì)聾人的認(rèn)識(shí)，推動(dòng)我國(guó)聾人文化的發(fā)展。
第二章 項(xiàng)目市場(chǎng)分析
2.1 我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展分析
2.1.1 市場(chǎng)規(guī)模
根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局?jǐn)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，最近五年全國(guó)電影總票房總體呈現(xiàn)快速上升的趨勢(shì)，自2012年起的170.7億元增長(zhǎng)至 2016年的457.1億元，最近五年復(fù)合增長(zhǎng)率為28.36%。2016年電影市場(chǎng)在 2015年的高位基礎(chǔ)上保持穩(wěn)定增長(zhǎng)，呈現(xiàn)出電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中新的階段性特征。
2014年、2015年及2016年，國(guó)產(chǎn)影片票房收入分別為161.55億元、271.36億元和266.63億元，分別占當(dāng)年總票房收入的54.50%、61.57%和58.33%。
圖2-1：2012-2016年全國(guó)電影總票房
我國(guó)觀眾的觀影習(xí)慣逐步形成。最近五年全國(guó)觀影人次從2012年的4.7億增長(zhǎng)至2016年的13.7億，呈增長(zhǎng)趨勢(shì)。我國(guó)銀幕的供給亦逐年增長(zhǎng)，到2016年成為世界上銀幕最多的國(guó)家。最近五年全國(guó)銀幕數(shù)量從2012年13118塊增長(zhǎng)至2016年的41179塊。其中2016年全國(guó)新增影院1612家，新增銀幕9552塊。
圖2-2：2012 -2016年全國(guó)觀影人次
2.1.2 行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈
經(jīng)過(guò)多年市場(chǎng)化運(yùn)作，我國(guó)形成了較為完整的電影產(chǎn)業(yè)鏈。我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈核心參與主體包括電影制片方、發(fā)行方、院線以及影院。各環(huán)節(jié)業(yè)務(wù)關(guān)系及收入分配情況如下圖所示：
圖2-3：項(xiàng)目影視行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈
電影制片環(huán)節(jié)包括電影的融資，拍攝和后期制作。制片公司擁有電影版權(quán)，將電影某一期限內(nèi)的版權(quán)出售給發(fā)行方，根據(jù)制片方和發(fā)行方的發(fā)行協(xié)議確定雙方的分賬比例。除票房分賬收入外，制片公司將版權(quán)出售給視頻網(wǎng)站、電視臺(tái)等，取得電影版權(quán)收入。
電影發(fā)行環(huán)節(jié)包括發(fā)行公司向制片公司購(gòu)買(mǎi)或代理電影發(fā)行權(quán)后，進(jìn)行影片的營(yíng)銷推廣策略制定、實(shí)施等事宜。發(fā)行公司與院線公司合作，在合作院線的影院放映電影。國(guó)產(chǎn)分賬影片制片方與發(fā)行方原則上分賬比例不低于分賬票房的43%。
電影院線主要負(fù)責(zé)影院的管理工作，與發(fā)行方溝通制定影院排片放映。院線由若干影院組成，由院線公司對(duì)影院進(jìn)行統(tǒng)一管理、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一供片。院線票房分賬由發(fā)行方、院線、影院協(xié)商確定。
電影影院是電影產(chǎn)業(yè)鏈的一個(gè)終端，影片放映的實(shí)際場(chǎng)所和票房回收的首個(gè)環(huán)節(jié)。國(guó)產(chǎn)分賬影片分賬比例為放映方一般不超過(guò)分賬票房的 50%。電影票房分賬收入一般由處于產(chǎn)業(yè)鏈終端的影院開(kāi)始，依次向院線、發(fā)行公司及制片公司按照約定的分賬比例分配票房收入。影院獲得票房收入，按放映協(xié)議約定分賬比例將發(fā)行方（含制片方）和院線的收入分配給院線；院線根據(jù)與發(fā)行方簽訂的分賬放映合同規(guī)定分賬比例將票房分賬款支付給發(fā)行方；發(fā)行公司再根據(jù)與制片公司約定的發(fā)行協(xié)議向制片公司支付票房分賬款。在電影行業(yè)中，一家公司在產(chǎn)業(yè)鏈中可能擔(dān)任多個(gè)角色。比如一些電影公司既是制片方，又是發(fā)行方；一些電影公司業(yè)務(wù)覆蓋了產(chǎn)業(yè)鏈的全部環(huán)節(jié)。
2.1.3 行業(yè)特點(diǎn)
①經(jīng)營(yíng)模式
A、資產(chǎn)結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性
電影行業(yè)與演出行業(yè)都屬于輕資產(chǎn)行業(yè)，具體可參考演出行業(yè)的資產(chǎn)結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。
B、經(jīng)營(yíng)模式的獨(dú)特性
生產(chǎn)模式上，電影生產(chǎn)以劇組為生產(chǎn)組織單位， 視資金需求和風(fēng)險(xiǎn)因素以獨(dú)家投資攝制或聯(lián)合投資攝制方式，在一定時(shí)間內(nèi)完成。具有較大商業(yè)價(jià)值的電影還可能拍攝續(xù)集形成系列影片，或是改編成電視劇、游戲等其他形式。銷售模式上，我國(guó)電影主要收入來(lái)自于檔期內(nèi)在電影院上映時(shí)取得的票房收入，票房收入主要采取分賬的模式進(jìn)行收入分配。
②季節(jié)性
經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，我國(guó)電影的檔期概念日漸成熟，目前形成了以春節(jié)檔、五一檔、暑期檔、國(guó)慶檔和賀歲檔這五大檔期為主的格局。由于電影行業(yè)存在檔期現(xiàn)象，所以電影業(yè)的票房收入根據(jù)檔期呈現(xiàn)較為明顯的季節(jié)性。
③區(qū)域性
隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我國(guó)電影票房市場(chǎng)的區(qū)域性逐步發(fā)生變化。根據(jù)國(guó)家廣電總局全國(guó)電影票房統(tǒng)計(jì)，隨著二三線城市的快速發(fā)展，2016年廣東、北京、上海三大“票倉(cāng)”在票房總量增長(zhǎng)的同時(shí)，占比較上年均有所下降。2016年廣東排名第一位，江蘇、浙江超越北京、上海，分列第二位和第三位。
④周期性
電影行業(yè)發(fā)展與國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人均GDP的增長(zhǎng)水平直接相關(guān)。受益于經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和收入提高的同時(shí)，電影業(yè)在面臨經(jīng)濟(jì)低迷的時(shí)候還體現(xiàn)出較為明顯的抗衰退性。
2.1.4 行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)
①行業(yè)法規(guī)政策有序落地，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度增強(qiáng)
隨著一系列關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的政策與法規(guī)有序落地，為我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展提供了有利環(huán)境。特別是《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的實(shí)施，為我國(guó)電影行業(yè)的規(guī)范有序發(fā)展提供了法律依據(jù)和保障，也為中國(guó)電影“走出去” 開(kāi)拓了更為廣闊的路徑。
隨著知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)機(jī)制的逐步建立，和企業(yè)、觀眾的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)增強(qiáng)，中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)范圍和保護(hù)水平已逐步同國(guó)際市場(chǎng)慣例接軌，國(guó)內(nèi)企業(yè)也逐步開(kāi)始重視運(yùn)用法律手段對(duì)自身的知識(shí)產(chǎn)權(quán)進(jìn)行保護(hù)。
②與資本市場(chǎng)聯(lián)系日益緊密
資本市場(chǎng)對(duì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用，不少電影公司通過(guò)上市融資迅速提升業(yè)務(wù)規(guī)模，利用資本市場(chǎng)進(jìn)一步做大做強(qiáng)。資本市場(chǎng)豐富了電影公司的融資渠道和融資方式，電影產(chǎn)業(yè)與資本市場(chǎng)的聯(lián)系日益緊密。
③電影作品向其他藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化日趨豐富
文化產(chǎn)品天然具有各種藝術(shù)形式之間的可轉(zhuǎn)化性，不同形式的作品滿足消費(fèi)者的不同需求，也放大了原作品的商業(yè)價(jià)值。由于電影作品能夠帶來(lái)巨大影響力，形成較大規(guī)模的消費(fèi)群體基礎(chǔ)，因此電影作品更容易改編成電視劇、游戲等，并伴隨電影上映形成的影響力，發(fā)揮協(xié)同效應(yīng)。未來(lái)電影作品向其他藝術(shù)形式，或是各種藝術(shù)形式作品之間的轉(zhuǎn)化將日趨豐富。
④對(duì)電影質(zhì)量要求逐步提高
目前電影上映后因其質(zhì)量較好，口碑較高，院線和影院為滿足觀眾需求調(diào)整排片量，使得其票房收入持續(xù)高漲的情況已不罕見(jiàn)。隨著進(jìn)口電影的引入，我國(guó)電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇，以及觀眾對(duì)電影消費(fèi)要求的提升，對(duì)電影質(zhì)量要求逐步提高。在票補(bǔ)退潮、電影票價(jià)逐步回歸正常后，觀眾更希望看到值得票價(jià)的電影，而電影質(zhì)量的提高亦將進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)電影行業(yè)的健康發(fā)展。
2.2 我國(guó)電視劇行業(yè)分析
電視劇產(chǎn)業(yè)主要是指以電視劇為中心延伸出來(lái)的，包括創(chuàng)作、融資、制作、經(jīng)營(yíng)、播出、數(shù)據(jù)調(diào)查和衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等各個(gè)環(huán)節(jié)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)行體系。電視劇對(duì)于提升電視臺(tái)收視率、拉動(dòng)廣告創(chuàng)收的作用十分顯著。國(guó)內(nèi)現(xiàn)有獲得電視劇生產(chǎn)甲級(jí)許可證機(jī)構(gòu)一百三十余家，獲得乙級(jí)許可證機(jī)構(gòu)近3000家，電視劇制片業(yè)規(guī)模穩(wěn)居世界第一。
目前整個(gè)中國(guó)電視劇產(chǎn)量呈現(xiàn)出下滑趨勢(shì)，2010-2015每年的電視劇產(chǎn)量基本能保持在400部上下。隨著廣電總局對(duì)電視劇監(jiān)管越發(fā)嚴(yán)格，2016年電視劇產(chǎn)量急劇下降，年產(chǎn)量已經(jīng)嚴(yán)重跌出400部，全年產(chǎn)量為330部，同2015年比較下降16.5%。2010-2016年電視劇劇集整體保持一個(gè)平衡發(fā)展態(tài)勢(shì)，2016年全國(guó)電視劇集數(shù)累計(jì)為14768集。
圖2-4：2011-2016年我國(guó)電視劇數(shù)量規(guī)模
圖2-5：2011-2016年我國(guó)電視劇集數(shù)規(guī)模
在電視劇產(chǎn)量尚屬豐富的情況下，觀眾依然表示“無(wú)劇”可看，這主要是由于缺乏滿足觀眾品味的優(yōu)質(zhì)劇。隨著生活品質(zhì)的提高，觀眾對(duì)于電視劇的要求也逐漸提高，衛(wèi)視平臺(tái)為了進(jìn)一步維持收視率，都大力追求精品優(yōu)質(zhì)電視劇，“一劇兩星”政策的實(shí)施使得衛(wèi)視平臺(tái)對(duì)于精品優(yōu)質(zhì)劇的爭(zhēng)搶更加激烈。2014年與2015年播出的電視劇中收視率超過(guò)1%的只有26部和22部，收視率超過(guò)2%的更少，分別只有5部和2部。到了2016年高收視率的電視劇數(shù)量更少，收視率超過(guò)2%的只有一部《親愛(ài)的翻譯官》。整體看來(lái)，在排名前十的電視劇播出平臺(tái)中，湖南衛(wèi)視有四部劇上榜，幾乎占據(jù)半壁江山。
電視劇行業(yè)趨勢(shì)：
臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)大勢(shì)所趨，隨著多屏?xí)r代的到來(lái)，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)合的熱潮正不斷的驅(qū)策著視頻網(wǎng)站與電視臺(tái)在內(nèi)容資源上的融合與互動(dòng)。優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、搜狐視頻等主流視頻網(wǎng)站也都與各大電視臺(tái)展開(kāi)了合作，“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”的進(jìn)程也正在由內(nèi)容播出，深入到共同制作、推廣等多個(gè)環(huán)節(jié)。“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”是視頻網(wǎng)站與電視臺(tái)進(jìn)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、品牌價(jià)值提升的最佳途徑，現(xiàn)在“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”的外延已從雙平臺(tái)共推電視劇，發(fā)展至聯(lián)手制作、播出綜藝節(jié)目，而二者的合作深度也正從節(jié)目的聯(lián)合推廣，逐漸向策劃、營(yíng)銷、招商等縱深環(huán)節(jié)邁進(jìn)。
2.3 文化消費(fèi)分析
1、當(dāng)前我國(guó)處于文化消費(fèi)高峰期
經(jīng)濟(jì)低迷期，文化產(chǎn)業(yè)“逆勢(shì)上揚(yáng)”正當(dāng)時(shí)，一方面，在經(jīng)濟(jì)低迷期，第二產(chǎn)業(yè)相對(duì)過(guò)剩的資本和人才，會(huì)加速向文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移；另一方面，危機(jī)蔓延帶來(lái)情緒消沉，人們轉(zhuǎn)向從文化精神產(chǎn)品中尋求慰藉，文化消費(fèi)需求因此逆勢(shì)上揚(yáng)。
上世紀(jì)二、三十年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，美國(guó)幾乎所有行業(yè)都陷入衰退，但電影、娛樂(lè)等文化產(chǎn)業(yè)卻出現(xiàn)了空前的繁榮，催生了一批像好萊塢、百老匯、迪斯尼和華納兄弟那樣的文化企業(yè)和品牌。
九十年代初日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，以動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為代表的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)異軍突起，使日本成為文化產(chǎn)業(yè)大國(guó)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)占據(jù)世界市場(chǎng)62%的份額。
1997年亞洲金融危機(jī)后，韓國(guó)確立“文化立國(guó)”戰(zhàn)略，游戲軟件產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值4年增長(zhǎng)一倍，電影出口收入6年增長(zhǎng)50倍，在亞洲乃至全球掀起一股“韓流”。
當(dāng)前，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)也顯示出逆勢(shì)而上的發(fā)展態(tài)勢(shì)。
2、當(dāng)前我國(guó)文化崛起（文化強(qiáng)國(guó)）的發(fā)展階段
健康豐富的文化生活是衡量人民生活質(zhì)量的重要標(biāo)志，也是實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展的決定性因素。從發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)看，人均GDP達(dá)到1000美元時(shí)，文化消費(fèi)會(huì)快速啟動(dòng)；人均GDP超過(guò)3000美元后，文化消費(fèi)會(huì)出現(xiàn)倍增態(tài)勢(shì)。目前，城鄉(xiāng)居民精神文化需求快速增長(zhǎng)，全社會(huì)文化消費(fèi)潛能加速釋放，人們對(duì)精神文化的需求越來(lái)越強(qiáng)烈、越來(lái)越豐富、越來(lái)越多樣化，對(duì)加快文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出了迫切要求。
2.4 項(xiàng)目市場(chǎng)分析
近二十年來(lái)，中國(guó)電影出現(xiàn)了相當(dāng)一部分走入殘障人內(nèi)心世界，以反映殘障人生活狀態(tài)為題材，以殘障人為主人公或主要配角的影片，這些影片敘事模式基本采用了“單親家庭+殘障孩子”的苦難模式或“身殘志堅(jiān)，終成大器”的勵(lì)志模式；敘事基調(diào)趨于理想化；敘事技巧多用半紀(jì)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義敘事策略；敘事立場(chǎng)多以健全人視角出發(fā)，審視殘障人生存處境；敘事深度上普遍不足。
絕大多數(shù)影片在人物設(shè)計(jì)上都選擇了無(wú)障礙的父母和有障礙的子女這一模式，通過(guò)子女的殘障身份來(lái)反襯出父母的無(wú)私付出，增強(qiáng)影片的感染力，并且家庭模式多半設(shè)計(jì)為單親家庭，呈現(xiàn)出一對(duì)一的父子模式或母子模式。殘障者的“子女”身份，而非“父母”身份某種意義顯示了社會(huì)無(wú)意識(shí)層面的定性：他們是弱小的，需要幫助和救護(hù)的孩子；在某種程度上，他們是父母乃至社會(huì)的累贅。正是基于這樣的思維，中國(guó)電影凡是涉及到親子模式的殘障人形象鮮有自立、自足的描寫(xiě)，親子關(guān)系表現(xiàn)為操控與被操控的關(guān)系。相比較而言，美國(guó)的《雨人》《阿甘正傳》《鋼琴師》《我是山姆》等片中的殘障者都是成年人，影片并未刻意凸顯殘障者需要救助的過(guò)程，而是表現(xiàn)了他們自身的價(jià)值，特別《我是山姆》中，殘障人以父親形象出現(xiàn)，盡管撫養(yǎng)能力受到社會(huì)質(zhì)疑，卻通過(guò)諸多努力使社會(huì)最終認(rèn)可他的價(jià)值。法國(guó)影片《第八日》中，智障人和健全人的生活價(jià)值甚至出現(xiàn)了顛倒，開(kāi)心快樂(lè)的智障人與有錢(qián)但不開(kāi)心的健全人以對(duì)立的組合出現(xiàn)。當(dāng)然中西影片的差異背后有東西方文化差異的因素，但就殘障人本身而言，在中國(guó)社會(huì)與家庭內(nèi)部處于被動(dòng)、壓抑的角色狀態(tài)卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。
當(dāng)前，我們的電影關(guān)于殘障人的認(rèn)識(shí)形成了兩個(gè)極端：一個(gè)是過(guò)于渲染悲痛和苦難，另一個(gè)則是過(guò)于樂(lè)觀，集中宣傳事業(yè)上取得成效的少數(shù)殘障人。獨(dú)獨(dú)缺少了數(shù)量最多、群體最廣的普通殘障人的生活場(chǎng)景以及他們的所思所想，能客觀反映這些殘障人真實(shí)生活的影片。
項(xiàng)目以回憶的倒敘手法來(lái)展現(xiàn)女主角跌宕起伏又努力奮斗的前半生，中間插以女主角的畫(huà)外音旁白，以這樣的方式來(lái)反映一個(gè)聾啞人的心理活動(dòng)。 能夠更好讓我們更加了解聾啞人的生存狀態(tài)、與所思所想，客觀反映當(dāng)前我國(guó)殘障人真實(shí)生活的影片。通過(guò)項(xiàng)目的籌拍與放映，將會(huì)更好的促進(jìn)聾啞群體的更好的面對(duì)生活，塑造良好的價(jià)值觀。
略……
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